Услышать Голоса Богов.
Sentai Nee - The Boot. Композиция из альбома In the Name of Gods, 2008
Многие думают, что "сочинять музыку может только специально обученный человек" или "играть, например, на клавире имеет право только музыкальный работник" (кирпично убежденная в этом нянечка в детском саду с особым остервенением уронила крышку пианино на пальцы импровизировавшего на нем 4х-летнего ребенка. Концевые фаланги пальцев были сломаны...). Это совершенно неверно: ведь для того, чтобы писать музыку, вовсе не обязательно знать ноты и быть "дипломированным специалистом" в этой области. Можно иметь диплом музыкального теоретика, высшее консерваторское образование, знать всю технику построения музыкального произведения, все формы, стили и закономерности их оркестровки, но при этом за всю свою жизнь не сочинить ни звука, а можно не знать ни одной ноты, но при этом быть автором гениальных произведений! И это - не сказка - можно назвать некоторые известные всему миру имена:
Это Жан-Мишель Жарре, Дидие Мароани (техно-проект "Space"), Сэр Ричард Блэкмор (рок-проекты "Deep purple", "Rainbow", его сольный, особенно любимый в России - "Blackmore`s Night"), Андрей Климковский, Юрий Рыжов (проект "Angelight") и многие, многие другие - всех перечислять - просто не хватит пространства на всех разделах жесткого диска моего компьютера!
Послание Божественных Сил каждый слышит по-своему. Для кого-то это книга, "случайно" попавшая в руки и открывшаяся сразу на нужной странице, или "случайно" услышанная фраза, оброненная кем-то в разговоре с другим человеком, послужившая "вдруг" ответом на давно мучающий вопрос... Но лишь для тех людей, кто способен прислушаться к себе и осознать то, что Истинная Сущность Человека вещает на уровне Бессознательного, открыта дверь в ту область (пока) Непознанного, которую называют Реальностью Богов.
В процессе "создания" мелодии человек, пребывая в измененном (относительно обыденного состояния) сознании, при котором доступ в Бессознательную сферу открывается через ощущения, становится своего рода "проводником" Воли Высших Сил, и Их Послание, проходя через множество "ступеней", материализуется в виде мелодии (контрапункта, оркестровой композиции).
/*Далее будет использован для обозначения понятия "измененное состояние сознания" более привычный для меня термин "Священный Транс", более точно отражающий физические (и психические) ощущения человека, находящегося на Связи с Божественным.*/
"Приходящее из Мира Богов Послание поначалу воспринимается как неосознаваемое, бессознательное желание сесть за компьютер, открыть "Блокнот" или "Photoshop"(или взять карандаш и бумагу, взять в руки музыкальный инструмент...), за тем следует довольно быстрое, но плавное, погружение в Священный Транс: человек как бы "выпадает из пространства-времени", частично теряя связь с внешней, материальной частью реальности, при этом физически ощущая Присутствие Высших Сил (разумеется, ощущения у каждого свои, например, я чувствую их как прохладный ветер, перерастающий в плотную, достаточно тяжелую, но приятную волну энергии, "захватывающую дух", пронизывающую собой все тело). Маятник мыслей, или, как его принято называть в классической психологии, "внутренний диалог", останавливается. И образовавшаяся "пустота" начинает звучать. Это может быть или мелодия, или словесное Послание, или зрительные образы - у каждого - свое.
И человек посредством своего сознания через письмо-рисование-игру на музыкальном инструменте передает Послание Богов в материальную часть вселенной, облекая его в более или менее понятную другим людям форму/оболочку, окрашивая красками из чувств, эмоций и переживаний. "Проживаешь каждую ноту, каждый тон пропуская через себя, через все тело, через свое сознание, материализуя Прекрасное, превращая Речь Богов в причудливый узор из переплетающихся между собой мелодий. Самое главное - чтобы ничто вроде посторонней мысли или внезапного вторжения в твой мир не прервало эту вдохновенную беседу с Теми, кто является Истинным Творцом Мироздания", - так описывает творческий процесс Маленький Киборг.
Глубокая ночь.Пальцы моих рук плавно скользят по клавишам, порхают над панелью настроек синтезатора, переключая голоса, как бы сами по себе. Потоки мелодий, подобно чистому летнему дождю, "омывая" сознание, наблюдающее за происходящим чудом, становятся частью материальной вселенной, в своем причудливом переплетении скрывая тайное послание Божественной Силы.... непередаваемо! Это можно только слышать. Голосу Богов можно только молча внимать, наслаждаясь Милостью Творцов, позволивших человеку настолько приблизиться к Ним, стать проводником Их Воли, Их Славы, Их Любви!
/*Только бы кто-нибудь не ворвался в комнату и не оборвал эту чудесную ниточку Связи, не превратил этот Праздник Гармонии Жизни в ужас! Грубо оборвать Священный транс - КРАЙНЕ ОПАСНО!*/
Кому-то для настройки на творческий лад нужна некая "особая" обстановка: дома, например, зажженные свечи, курящиеся благовония, прием алкоголя (что на самом деле ведет к связи с инфернальными мирами и ничего позитивного не принесет), кого-то Священный Транс может захватить в любое время и в любом месте, и тогда материальным носителем Послания Богов будет лист бумаги с нотными знаками (рисунком-матрицей мелодии), стихотворением, рассказом или эскизом :). Не важно, в какой среде происходит контакт с Высшей Силой, не важно, где... Божественность пронизывает Собою ВСЕ, и не нужно пытаться найти ее где-то в конкретном месте или здании. Она - в каждом из нас!
Ключи от Рая
Sentai Nee - Blessed Rain. Композиция из альбома In the Name of Gods, 2008
...Как было сказано еще в древности - "гений есть талант, умноженный на труд". Разумеется, речи о труде сейчас не пойдет, он подразумевается как бы сам собой. Хочется рассказать немного именно о ТАЛАНТЕ, дарованном Богами не отдельным личностям, чьи имена блистают, как звезды на небосклоне, в течение столетий и чьей музыкой восхищаются многие поколения, а ВСЕМ и каждому. Да-да, именно нам с вами, "обычным" людям, живущим своей стандартной (в большинстве случаев) жизнью "серой мышки в щели между половицами". Этот Дар Божий - СПОСОБНОСТЬ ЧУВСТВОВАТЬ, ПЕРЕЖИВАТЬ, СОСТРАДАТЬ присущ каждому из нас. И именно он является первым ключом к искусству музыкальной композиции, а не некие "выученные" (читайте: ВЫМУЧЕННЫЕ по капризам родителей, преподавателей и прочих нянек) уроки игры на музыкальном инструменте в музыкальной школе, училище... например, мне в свое время в детском саду нянечка ударом крышки пианино сломала пальцы, когда я пыталась играть, а врачи буквально "установили запрет" на это, когда я во время концерта сорвала руки. И только Сила Воли и Желания не дала мне подчиниться им. Сила Воли и Желания являются вторым ключом - ведь "без труда не выудишь и рыбку из пруда", а музыканты, с которыми мне доводилось трудиться на творческом поприще, как правило, "неграмотные" в отношении теории музыки. Они, так же как и я, пишут "на слух" - и это есть третий ключ. Ну, а последним ключом является постоянная (по возможности)тренировка пальцев в обращении с избранным и любимым музыкальным инструментом (например, гитарой или синтезатором - в дальнейшем речь пойдет именно о нем, но не стоит зацикливать внимание: у каждой Божественной Души - свой инструмент выражения Природы Себя). И если соединить все ключи вместе - получится то, что можно назвать Даром Слышать Глас Божий.
А теперь разберем каждый из ключей более подробно.
Итак, 1 Ключ: Способность Чувствовать.
Каждый из нас от природы наделен способностью чувствовать Реальность Богов, или Тонкий мир, пронизывающий собой мир материальный и являющийся, по сути своей, опорой для существования материальной вселенной, и взаимодействовать с ним. Люди всячески пытаются эту способность в себе заглушить, уничтожить, называя Реальность Богов "фантастичной", тем самым отрезая себе дорогу к Познания Самих Себя и Природы в Себе. Но как бы ни пытался человек убежать от этого - он не становится более "земным": ведь одно из самых известных проявлений Тонкого Мира, которым мы волей-неволей постоянно пользуемся - это эмоции как способ самовыражения. Как элемент Познания Природы, являющийся неотъемлемой частью нашего Существа, который обладает способностью к развитию и изменениям, как благоприятным, так и нет. В качестве примера развития эмоции до чувства можно привести процесс, происходящий в результате энерго-информационного взаимодействия между двумя людьми от симпатии (эмоциональная окраска - "нравится") до Любви (состояния, когда через проявление Чувства интеграции сознания двоих, казалось бы, разных индивидов, происходит Сотворение Новой Вселенной).
Так что же дает нам возможность наслаждаться музыкой? Как мелодия пробуждает в нас эмоции? Здесь однозначного ответа нет, но я предполагаю, что именно заложенное в сочинении автором его эмоциональное состояние передается нам через его восприятие, а музыкальная ткань служит своеобразным носителем информации, "флешкой", на которую автор "записал" Послание Богов, адресованное слушателю. Ведь слушая музыку, мы бессознательно переживаем буквально каждую ноту этого зашифрованного в ней послания! Сознание, будучи рациональным по своей природе, не способно понять суть и смысл его, но бессознательная составляющая, которой как раз-таки оно и адресовано, воспринимает эту информацию и безошибочно ее расшифровывает и использует "по назначению", потому что именно в Бессознательном содержатся все "ключи" к "кодам" мелодии.
2 Ключ: Сила Желания и Воли.
"Без труда не выловишь рыбку из пруда" - гласит народная мудрость. И это факт! Но что является первоосновой "труда"? Явно не принуждение самого себя к каким-либо действиям, особенно если вопрос касается творчества. Если есть Желание и оно является истинным, т.е. для его исполнения человек способен приложить ЛЮБЫЕ усилия, сделать ВСЕ ВОЗМОЖНОЕ для его исполнения не на словах, а действительно ДЕЛАЕТ это, то оно действительно осуществится. Например, мне пришлось пройти очень тяжелый путь. У меня никогда не было своего инструмента - его заменяла в течение многих лет... картонка с нарисованными на ней клавишами. Родители всю жизнь мою были и остаются категорически против того, что я пишу музыку, мотивируя это тем, что "это будет мешать твоей карьере врача, твоей работе"..., но, несмотря на все их козни я по-прежнему занимаюсь! Творческий поиск продолжается несмотря ни на что!
В молодости (надеюсь, меня в 44 года старухой еще назвать нельзя) за право (вернее, возможность) осуществить свое желание просто поиграть на настоящем синтезаторе, не говоря уже о том, чтобы записать что-то в то время, когда у меня не было своей аппаратуры и никакой финансовой возможности приобрести хотя бы примитивное электропиано, я была вынуждена идти даже на позорные деяния, скажу прямо: на торговлю телом! Пройти через позор, через непонимание и издевательства однокашников в школе (например, там в актовом зале "в открытом доступе" стоял клавир, от бездарного и безграмотного "блямканья" изрядно расстроенный, и когда я на нем играла, некоторые из "доброжелателей", бывало, не только кололи в спину циркулем, курили мне в лицо (прямо в школьном классе!) или вопили всякие непотребства, ничуть не стесняясь нахождения по соседству с актовым залом кабинета завучей, ХОДИЛИ НОГАМИ по клавишам!). В музыкальном училище, куда поступила с большим трудом из-за того, что родители всеми силами мешали этому, меня так же ждали годы психологического (и не только!) пресса. Например, за неправильную (нестандартную) аппликатуру, т.е. постановку кисти, и, соответственно, "распальцовку", меня преподаватель фортепиано БИЛА ЛИНЕЙКОЙ ПО РУКАМ (как, вероятно, и всех, кто не хотел подчиняться классическим стандартам игры на этом инструменте), а преподаватель вокала... запихивала мне в рот свой кулак и заставляла петь. Преподаватель теории и сольфеджио, казалось бы, должный понять меня (известный, правда, в довольно узких кругах пианист и композитор - Юрий Штуко) - ругал за то, что я на одноголосные диктанты сразу же писала аранжировки, прямо на уроках, стирал записи в "рабочих" нотных тетрадях, сдаваемых на проверку (аномалия восприятия - если кто-нибудь, поет даже незнакомую песню а cappella, я слышу ее в сопровождении как минимум камерного оркестра и могу затем по памяти воспроизвести это. Разумеется, на синтезаторе). Это отбило раз и навсегда у меня всякое желание пользоваться общепринятой нотной записью ("нотной грамотой", как ее обычно называют).
Сейчас, когда у меня есть, можно сказать, "все, что нужно для свободного творчества", я оглядываюсь назад вовсе не для того, чтобы пожалеть себя и еще раз окунуться в то старое и грязное болото, но для того, чтобы найти в нем позитивное зерно. Вот лишь несколько выводов из множества:
1.Если бы у меня был свой инструмент, то я вряд ли бы познакомилась с более, чем тремя сотнями модификаций синтезаторов и сэмплеров;
2.Если бы не мой опыт работы на нарисованных клавишах, не думаю, смогла ли бы я развить чувство внутреннего, образного слуха до такой степени, как сейчас;
3.Не познав лишений, страданий и боли можно не задумываясь творить зло другим. Только научившись выживать в экстремальных условиях, храня верность своему Желанию, можно по-настоящему проверить его истинность;
4.Идя на поводу у разного рода "училок" и "преподов" существует огромный риск утратить свое самобытное "я-выражение" и превратиться в тупого, как робот, исполнителя чужих композиций, в этом "автоматическом прочтении нотного текста" не раскрывая Сущности авторского замысла. "Автоматическое прочтение" (кто учился музыке, знает, что это такое - в буквальном смысле натаскивание ученика на чтение нот с листа, как будто в этом и заключается истинная музыкальная грамотность ИСПОЛНИТЕЛЯ!) без прочувствования, проживания каждого тона, каждого аккорда, каждого из сочетания голосов НИКОГДА не передаст слушателю Послания Богов, запечатленного пребывавшим в Священном Трансе композитором в сухих значках на пятилинейке нотного стана.
"Учитель музыки", имхо, должен (именно так: ДОЛЖЕН в смысле ОБЯЗАН!!!) прививать ученику ЧУВСТВО прекрасного, но, к великому сожалению, оно утрачено большинством людей, особенно в России. И лишь очень небольшое число из известных на весь мiр музыкантов-исполнителей чужих сочинений способны к прочтению именно Послания Богов, а не просто нот. Вот имена тех из них, кто мне лично знаком: это Иван Шарапа (фортепиано), Ольга Харева (лирическое сопрано), Владимир Крошкин (труба), Сергей Шорохов (гитара), Наталья Ионкина (баян).
И это Великое Счастье и Великая Благодарность Богам за все пережитые испытания - сохранить себя как личность (надеюсь)и вынести из всего пережитого позитивные навыки выживания и борьбы, понимания и сострадания! К Величайшему Счастью сейчас у меня есть (и, хочется искренне надеяться, что не отнимется) возможность независимо от других - "богатых и крутых" - людей творить. Вопрос встанет только в том, нужно ли это кому-то еще, кроме меня (о том, как тяжело выйти в "свет" человеку из простолюдинов - читайте далее)?
3 Ключ: Искусство Слышать и Слушать.
...Как-то раз на уроке музыки - дело было еще в школе, в классе эдак 7, - учительница, сказав ученикам несколько слов о Севастьяне Бахе, поставила пластинку с записью знаменитейшей его Токкаты и Фуги d-moll и ушла по своим делам, оставив 22 парня и 7 девушек слушать. Разумеется, никто слушать "скучную классику" не стал: класс превратился в настоящую толпу буйнопомешаных. И только одна-единственная девушка - изгой этого "общества умных обезьян", спрятавшись от бешеных одноклассников за пианино, молча наслаждалась Божественностью этого грандиозного Послания, звучавшего, по-видимому, для нее одной. Ее не заботило то, что сделают эти "бешеные псы" с содержимым ее портфеля, оставшегося им на растерзание, и то, что последует за этим. Все ее Существо внимало Божественному Гласу органа, страстно желая постичь Премудрость, сокрытую в переплетении голосов мелодий, искусно созданном Величайшим из Мастеров Контрапункта эпохи Барокко. Тело осталось на грешной, бренной земле, в пыльном углу маленького кабинета сидеть в скрюченной позе, но Дух вознесся к Небесам, переживая величайшее блаженство Единения с Истиной. Приобщившись к Тайнам и осознав еще раз Бессмертие, Дух возжелал, наконец, вернуться в тело. "О, зачем, для чего приходится снова испытывать эту боль! Уж лучше было бы остаться навсегда в родном Мире!" - проносится мысль в голове человека, очнувшегося от сладостных переживаний. Оглядывает себя с опаской и видит с ужасом, что юбка школьной формы, изрядно пострадавшей от пребывания в пыльном углу, полна надутых и исписанных ругательствами презервативов. Демонический хохот доносится со всех сторон. Кое-как выбирается из убежища и - бегом прочь из класса! А вослед несутся ругательства...
Ненавижу школьные уроки музыки! Ничто не может вбить в головы закоренелых псевдолюдей, выросших в условиях домашнего террора и поддавшихся обстоятельствам, чувство Прекрасного. Никакие насильственные слушания классической музыки, никакие лекции на тему "эстетики поведения" и "этикета" не дадут им абсолютно ничего кроме очередного повода для вымещения злобы на "слабых" и "не похожих", для усиления агрессии!
Но не в одной лишь социальной среде нужно искать причину этой закоренелой тупости. Если человека еще до его рождения в этом мiре постепенно "учить" правильному восприятию и пониманию Прекрасного (читай: НЕ РАЗРУШАТЬ его внутренней Гармонии, а всеми силами СОХРАНЯТЬ ее!), и затем, в первые 12-14 лет его жизни, не разрушать созданное, а только укоренять и усиливать заложенное, то есть большой шанс возродить в человечестве утраченное. Хотя... кто будет заниматься "этой чепухой"? Несмотря на то, что не одно десятилетие назад было доказано, что человек еще до своего рождения воспринимает и понимает окружающий его мiр, причем не только через физическое/психоэмоциональное состояние его матери! Человек способен слышать и понимать Божественную Волю, Божественные Голоса еще не будучи "автономным" физически существом! И это Истинное Блаженство, эта Гармония разрушается неправильным поведением родителей, агрессивной окружающей обстановкой, еще до физического появления человека в этом мiре!
Важно не столько "научить Искусству слушать и слышать (читай: понимать Прекрасное, адекватно реагировать на Него)", сколько НЕ ДАТЬ разрушиться этому природному качеству в человеке.
4 Ключ: Технические навыки
Сказать про то, что "знать теорию музыки - это обязательно" - значит, ничего не сказать. Да, не поспоришь - теоретическая база может быть необходимой. Но она не достаточна: ведь для того, чтобы владеть каким-либо инструментом, будь то компьютерные программы, холст и краски, или синтезатор, мало прочитать пакет "умных" книг. Изучение теоретических основ дисциплин, посещение лекций ничего без практического применения не даст. Например, очень многие люди, "не ведающие нот", например, Ричард Блекмор, именно благодаря постоянным репетициям достиг настолько виртуозной техники, что даже известный на весь мiр гитарист и композитор Майк Харрис преклоняется перед его талантом и долготерпением.
Когда есть Желание и стремление, можно преодолеть все для достижения цели - осуществления своего желания. Нет инструмента - нарисуй клавиши и тренируй пальцы. Ищи любую возможность позаниматься на живом инструменте. Например, тот же Блекмор не расставался со своей гитарой практически никогда. Даже - далеко ходить не надо - Сергей Шорохов брал гитару в руки всякий свободный момент. Когда другие его знакомые выпивали, гуляли, общались, он вместо того, чтоб идти на тусовку и праздно проводить время, учился владеть инструментом. Оттачивал свое мастерство до соврешенства. Не боясь насмешек, грубости и прочего насилия. Не беспокоясь о том, что о нем "скажут" или "подумают" так называемые друзья, которые при первой же возможности, при первой же жалкой попытке его попросить их о чем-то важном, бросят его на произвол судьбы.
...что делать, если приходится терять все ради обретения одного? Таков закон выживания в этом мiре! Такова голая правда. Когда я оттачивала технику работы со своим любимым инструментом, мне приходилось приходить по ночам, договорившись со сторожем, в ближайший (почти в центре города, туда надо было идти через темные дворы и переходить болото, в которое превратили люди некогда сильную реку, по полузатопленной насыпи и кое-как настеленной гати)Дворец культуры, чтобы несколько часов в неделю наслаждаться звучанием прекрасно настроенного концертного рояля! Так продолжалось до тех пор, пока этот "благожелательный" человек не потребовал платы за это. Естественно, "натурой". После моего отказа последовала попытка насилия (чего и следовало ожидать). На этом удовольствие закончилось, но не закончились поиски возможностей.
Добиться своего, т.е. обрести, наконец, свой инструмент, мне удалось после более чем 20 лет мытарств. Пусть он примитивен и многое в нем не устраивает, но созданные когда-то (еще в начале 90х) библиотеки голосов выручают здорово! Я могу теперь относительно свободно дышать. Быть независимой от того, через что прошла и творить свободно. Опять-таки - относительно, но, по крайней мере это дает мне надежду не опускать руки и продолжать творческий поиск. Теперь - уже более спокойно, чем раньше.
Выйти в "Свет"
Sentai Nee - Reflections. Композиция из альбома Loops of this Life, 2012
Выйти на сцену. Вот далеко не просто так - "взять и выйти". Заявить о себе - "вот я есть. Примите, как есть. Выслушайте, что я вам скажу". Насколько это на самом деле тяжело - мало кто способен понять. Преодолеть жуткий ужас перед аудиторией, жаждущей "чуда" и готовой растерзать тебя за одну-единственную фальшивую ноту, за одну-единственную ошибку, совершенную во время исполнения инструментальной пьесы. Сделанную из-за волнения, из страха неприятия другими. А перед этим тебе предстоит еще больший ужас. Вытерпеть все, что тебе скажут директор, продюсер (для тех, кто не знает - человек, занимающийся PR и раскруткой "звезды"). "Переломать" и "перелопатить" в себе желание исполниить то, что ХОЧЕШЬ. И, уже там, на глазах у зрителей, спеть/сыграть/показать то, чего ОТ ТЕБЯ ТРЕБУЮТ. То, чего от тебя хочет публика и те, от чьего мнения ты зависим. И твой следующй выход "на люди" будет зависить от того, что ты сделаешь сейчас. Позволишь ли себе отступить от канонов, заявленных "властителями твоей души" и исполнить то, что хочешь, не заботясь о последствиях (о том, что тебя больше эти люди никогда не выпустят на сцену снова)? Или сыграешь ту роль, которую тебе НАВЯЗАЛИ, В УГОДУ ИМ, но не ради удовлетворения Желания своей Души?
И так - каждый раз. День ото дня. От выступления к выступлению повторяется одно и то же. Одни и те же внушения. Ладно, можно понять, если это "сборный концерт" - там каждый исполняет 1 или 2 произведения, но опять-таки далеко не по своему желанию, а по желанию начальства, им отобранные песни/пьесы! И одежды - тоже, "проверенные-завереные-одобренные" теми же самыми людьми. Ни капли "отсебятины"! "Шаг вправо-влево - расстрел" (то бишь больше на сцену не пустят, ежели не примешь того, что тебе скажут ОНИ, истинные господа шоу!).
Всю дорогу происходит одно и то же: приходишь к директору клуба/Дворца культуры (или к человеку, который имеет полномочия "оказать милость и выпустить тебя в люди") и заявляешь, мол, "хочу я у вас выступить". Директор заявляет: "хорошо, покажи, что у тебя есть". После того, как ты показываешь пару вещей, можно услышать ее ответ: "ладно, готовь программу к такому-то дню". Окрыленный удачей, ты идешь к себе и пишешь. Работаешь денно и нощно, воплощая в жизнь эти желания и мысли с радостной надеждой подарить людям частицу себя, передать им, наконец, Послание Богов.
Так проходят долгие недели. Наконец, незадолго до назначенного концерта ты приходишь к директору и показываешь ей свои творения, из которых она выбирает 2 или 3 вещи. За день до предполагаемого выступления (на генеральной репетиции)- она указывает на одну. В самый же день праздника, когда ты, полный надежд и стремления отдать, наконец, мiру то, что было сделано, приходишь в этот клуб, она, стоя за кулисами, перед самым-самым долгожданным моментом твоего выхода на сцену, заявляет: "ИЗВИНИ, ЧУВАК, ТЫ НЕ ВПИСЫВАЕШЬСЯ В НАШУ ПРОГРАММУ"! ШОК! ВСЕ, чего ты хотел, все, над чем работал столько времени, становится враз ненужным. Разрушен твой замок в одну секунду. Ты убит, раздавлен под прессом чужой воли - "не вписываешься..."!
Сколько лет мне приходилось проходить через это! Раз за разом. Меня заставляли играть на ударных (у меня была когда-то рок-группа) тяжелый рок в костюме Снегурочки, причем этот костюм, страшно неудобный, ЗАСТАВЛЯЛИ надеть ПОД СТРАХОМ: "...иначе на сцену НЕ ВЫПУЩУ (с)", исполнять из года в год одну и ту же песню, причем только потому, что она - на русском языке, "христианская" (а на Руси единственный официально узаконенный культ - это культ греха и душевной смерти, называемый христианством, причем никакого отношения к Богу Исса Натху не имеющего), и - нравится директору клуба, где я репетировала!
Эти годы мытарств заставили меня практически полностью отказаться от попыток навязаться кому-нибудь для публичных выступлений и (почти) написания песен. На протяжении 22 лет (с 1992 по 2014 годы) творческой службы (иначе никак это не назовешь) у меня был всего лишь один (!) сольный "творческий вечер", организованный этой самой директрисой в честь 1 сентября 1999 года, причем только потому, что нечем было заполнить праздничное время! На этом "вечере" я играла свои лучшие опусы на старом, раздолбанном рояле в почти пустом зале (было всего 6 человек, да и те - подростки, которым просто-напросто было нечего делать), наряженая, по капризу организаторши, как бедная монахиня из ордена почитателей мертвецов. Это как раз и убедило меня в том, что не нужны здесь (пока), в этом мире "больших людей", никому созданные этими руками опусы.
Когда меня знакомые пригласили (дело было 21 декабря 2008) на новогоднее заседание тверского клуба поэтов и попросили спеть, то я просто ужаснулась: во время выступления (я пела a cappella (поясняю для не знающих - без аккомпанемента) весьма трудную даже для "профессионального" исполнителя композицию, что достаточно тяжело, тем более, в помещении с отвратительной акустикой) люди, считающие себя "культурными", вместо того, чтобы слушать, просто-напросто праздно общались между собой, как будто ничего и не происходило. Никакого уважения к самим себе!
Стараясь не обращать внимания на поведение "слушателей", я, обливаясь пОтом (а напряжение было просто колоссальным: потоки тонких энергий Высших Миров, проходя через меня, должны были, по-правильному, передаваться слушателям через восприятие исполняемого произведения, буквально жгли мое тело!!! На следующий день после выступления я с большим трудом проснулась совсем больной: у меня была температура где-то под 40 и держалась почти неделю. Общее состояние было просто ужасным, к тому же я не могла говорить: от тяжелейшей перегрузки потеряла голос, восстановить который до сих пор (прошел почти месяц! - на момент написания данного текста) толком не удалось) и не в силах остановиться (меня захватил Священный Транс), продолжала петь. Когда же, наконец, эта пытка прекратилась и я смогла высказать людям, ПОЖЕЛАВШИМ моего пения, об отсутствии элементарного понятия о так называемых приличиях, меня встретили лишь насмешки, перемешанные с жалкими попытками оправдать свое "культурное" поведение. А ведь это были "образованные" люди, известные в городе поэты и писатели! Нет, имхо это были просто сумасшедшие, одержимые манией величия, возомнившие себя мудрецами! - но я не смею высказать им это в лицо - они ведь себя считают "единственно-правильными" жителями этого города! Что им пение какой-то чокнутой бабенки на непонятном языке? Просто красивый фон, на котором можно приятно побеседовать друг с другом. Но тогда ЗАЧЕМ нужно было им ПРОСИТЬ меня спеть? Чтобы потешить свое самолюбие?
Но я ничуть не жалею об этом: ведь главное - это творить. И может быть лет эдак через 50 после того, как я покину это тело и этот мiр, кто-нибудь найдет эти записи, что я делаю сегодня, и оценит. Кто знает, может быть, это и будет правильным?
Не хочу больше никому навязывать свое "я", вторгаться в чужое пространство и разрушать его. Надоело и служить-пресмыкаться перед "продюсерами" и "директорами", терпеть их выходки и пожелания - достаточно. Пусть нет возможности показать то, что делается этими руками, где-то еще, кроме Интернета. Я отчаялась искать возможность "показать мiру" эти творения, выйти, наконец, "в свет". Но тут же возникают вопросы, а нужна ли я, собственно говоря, этому самому "свету"? У него и так предостаточно служителей наподобие Ксении Собчак и иже с нею. И кто вообще я такая, чтобы навязывать себя мiру? Неужели для меня недостаточно того, что кто-то кроме меня и ненавидящих это "творчество" родных, слушает, слышит и понимает? Ведь я всего лишь городская сумасшедшая, возомнившая себя "такой умной и просвещенной". Может быть, нужно искать другие пути, но мне не дано, увы, их видеть. Возможно, их и нет.
В мiре, где все решают блат, деньги и постель, нет места для меня. Нет места и для истинного воплощения Послания Богов. Здесь правит бал попса (sic!) и коммерция. Делайте выводы, господа!
Трудности перевода
Sentai Nee - Reflections. Композиция из альбома Meri Mannae se, 2009
Проходят, казалось бы, времена, когда было необходимо перед кем-то распинаться и униженно просить "включить хотя бы одну песню в общий концерт". Но до сих пор продолжаются кривые слова и споры о том, на каком языке я должна петь (если вообще - ПЕТЬ) и чьи песни. Мне до сих пор "умные люди" пытаются запретить петь на родном языке - иллири, а "правильное большинство" требует, чтобы песни, звучащие в моем исполнении (пока только в стенах мединститута)исполнялись на "общепринятом и общепонятном" русском, в крайнем случае - на английском языке, и то - если это ЧУЖИЕ произведения (известных авторов с мировыми именами).
До сих пор не могу понять, ПОЧЕМУ люди предпочитают слушать, к примеру, песни Софии Ротару, Nightwish, Blackmore`s Night или The Beatles в исполнении Sentai Nee нежели песни Sentai Nee в исполнении автора! Неужели им нравится следовать ПРИВЫЧКЕ, с особым остервенением и яростью отрицая и стараясь уничтожить все, что их стандартного сознания "принятию" не подвластно или не соответствует уровню? Скорее всего - да.
Действительно, ПРИВЫЧКА слушать те или иные мелодии и повторять за исполнителем на сцене "увязшие в зубах" тексты давно известных песен невероятно сильна у потребителей массовой "культуры" (попсы), с легкой руки еще советских властей вдолбленной им в подсознание. И побороть ее так же невозможно, как доказать фанатику-христианину-католику, что Женщина - воплощение Богини, а не "человек второго сорта".
Сколько раз было: буквально за 5-10 минут до выхода на сцену заставляли менять репертуар! Они - "господа этого пира попсы" - говорили ясно и прямо: "ты будешь петь, что МЫ хотим от тебя слышать, а не то, что ТЫ хочешь преподнести НАШИМ студентам"!!! Любимая присказка так называемой заведующей внеклассными делами, госпожи по фамилии Коза (реальная фамилия, кстати, а не прозвище, придуманное студентами!) - "когда будет ТВОЙ СОЛЬНЫЙ КОНЦЕРТ, тогда и петь будешь то, что захочешь, а ЗДЕСЬ - нет!" (интересно, а БУДЕТ ли он когда-нибудь вообще при моей этой жизни? Не ради "утешения тщеславья", а просто ради спортивного интереса хочу узнать... честное слово!).
Единственный раз, когда мне милостиво позволили (именно так: МИЛОСТИВО ПОЗВОЛИЛИ!!!) спеть на родном языке (это был открытый городской вокальный конкурс в прошлом году) я была действительно счастлива. Мне удалось сказать в маленькой, полутораминутной а`каппельной песне поведать и "почтеннейшей публике", состоявшей в основном из тех, кому делать в тот вечер было нечего, и "компетентному жюри", состоявшему из двоих известных джазовых музыкантов, двоих известных в городе "знатоков массовой культуры" и одной очень толстой (размер эдак 74, не меньше!) пожилой препоДДавательницы вокала (именно препод-давательницы,и никак иначе!)из того самого музыкального училища, в котором из меня хотели сделать этакую "мышку на колесиках", все, что я хотела. Выразить то, что никто мне не позволил бы ни в стенах института, ни на сцене захолустного, заброшенного в конце 80х и восстановленного руками моей рок-группы (за бесплатно: нам обещали там помещение, где мы хотели сделать для себя репетиционную и студию, но, как водится у нас в России, обманули самым подлым образом!!!) в середине 90-х Дворца культуры.
Я взяла тогда первый приз. От предложения представлять город на Российской "Студенческой весне" отказалась - мне светила отработка за несданную вовремя курсовую работу. Да и зачем все это нужно, а главное - кому: все эти понты, регалии, грамоты - бумажки с печатями и подписями "высоко поставленных (кем-то явно далеким от Божественной Музыки)" людей.
Но все это - ничто по сравнению с тем, что значит - быть Проводником Божественного Слова. Для таких как я именно сама способность Слышать Голоса Богов и передавать Их Послание людям является истинной, можно сказать, Высшей Наградой и Высшей Милостью. Только вот ДЛЯ КОГО звучат эти Послания? Способен ли человек современный адекватно воспринять и правильно интерпретировать эти "причудливые хитросплетения голосов" и понять истинный, сакральный смысл этих "фрактальных рисунков тембров давно забытых инструментов"(я занимаюсь алеаторикой - воссозданием звучания древних музыкальных инструментов по старинным звукозаписям, большинство из которых уже давно утрачены, с помощью компьютера и синтезаторов).
Неизвестно, быть может, лет через 50 после того, как я покину этот мiр, позже или раньше, кому-нибудь "эта галиматья" окажется нужной кому-нибудь. И тогда эта дорога окажется пройденной не напрасно. И те, кто ныне пребывая в нищете и полном забвении (либо неизвестен в силу всем известных причин), продолжает исполнять возложенную на них Миссию, тоже будут услышаны людьми, пришедшими сюда не от мiра сего, но ради Познания Себя и Бога в Себе.
С надеждой на светлое будущее,
Кибернетическая Леди
